北京景山南街， 車流如織， 10米高墻深深寂寞，將一個民族最深沉的積淀擁抱其中。這是看得見的故宮，恒定的故宮，是孑遺的古老文明。
“故宮老了。”百年大修期間，許多參觀者似乎突然發現這一問題，傷感地說。
故宮不怕老，因為故宮里有一群年輕人。他們是薪火相傳的中間人，更是“現代故宮 ”的建設者。古老文明在現代社會中的悄然嬗變，已要求他們與時代合拍，以贏得自身的保存、發展。
為此，我們特地深入故宮，采訪了那些“珍稀”部門里的年輕人，探詢他們是如何以現代的方式捍衛古典
“每一次站在那些精美的絲織品面前，我都有一種感覺：一個人在有限生命中能夠和它們對視，那絕對是你幾輩子修來的福分。” ——嚴勇(故宮古絲綢部)
我所能了解的東西不過是滄海一粟
采訪-本刊記者 李海波
白天的故宮是熱鬧而喧囂的，游人如流水般進進出出。當白天的熱鬧退盡的時刻，面對空曠的廣場，它那么安靜，卻又那么鮮活，就像一個巨大的舞臺，仿佛一幕幕歷史在眼前涌現，在清冷的月光映照下，寒風吹過，讓人猛醒。
每天清晨，嚴勇騎著車子從東華門進來北行，過一座小橋，再穿一道門，繞過一面影壁，這里從西向東并列著三套規格完全相同的院落，到其中最里面一間沒有名字的小屋。
15年的時光里，似乎這里什么也沒有改變過。一切都和嚴勇第一次走進故宮時一樣，也似乎和五百年前沒有分別：21世紀的一切在瞬間從你的眼前消失，有許多時候我會感到時光在倒流，一幕幕畫面晃過眼前……在故宮工作，真有些站在歷史和現實的結合點的感覺，常常在一瞬間模糊了古今。
從21歲踏進故宮，他已經慢慢地成了一個“故宮人”，習慣了每天迎著晨光來，聽著鴉聲走的生活，然而從一個對故宮知之甚微的青年，到有資格稱自己為“故宮人”，這中間有太多的故事……
從吉林大學考古系畢業后，嚴勇的大多數同學選擇了本行業發展，他也很猶豫，一邊是自己學習了四年的專業，一邊是向往已久的文物圣地故宮……如果選擇故宮，除了很可能無法從事專業外，還將面對失去考古工作中那種不可預期的最大樂趣。
在最后下決定前，他想趁寒假親眼去北京看看這片圣地。
當真正走進故宮的那一刻，眼前繁華與破敗的切換，凝重而又滄桑的歷史，在寒冷的冬天，一切真實而生硬地沖到面前，沉淀了所有的浮躁，有那么一瞬間，直指心靈。那一天的時間過得很慢，從沒見過的美麗展現在面前，他貪婪地用眼睛去捕捉一切，拼命地想把它們印在心里。
從那一天到現在，15年中嚴勇再沒有為自己的選擇有過哪怕一絲猶豫。最初，他被分配在陳列部，他在大學的興趣一直和金石有關，每次有金石文物展覽，他總是“最好用的勞動力”，抬箱子搬架子，就為了看它們一眼。
那時候怎么也沒有想到自己會和絲織品打交道，直到那件“朝服”出現。那是一次清代服飾展覽，嚴勇協助搬一件展品，文物部門的同事一個勁兒地叮囑小心，嚴勇有些奇怪，不就是一件衣服嗎，怎么跟寶貝似的？
打開箱子，他一下子驚呆了：這哪里是一件衣服！眼前晃過的全都是飄逸的龍形：明黃色絲地上，五彩緯絲和赤黃圓金線繡出的龍形遍布胸背、兩肩，胸部正龍身下的蝙蝠、壽桃、靈芝、珊瑚、磬和暗八仙構成團雜寶紋樣，龍身間點綴五彩流云，周圍以海水江崖為邊。腰帷織行龍五條、前后身團龍各一、衽正龍一、下裳正龍二、團龍四、袖端正龍各一條……日、月、星辰、山、龍、華蟲……他的眼睛不知往哪里看才好。
文物部的同事告訴他，這件康熙皇帝的朝服不但在工藝上獨一無二，在藝術價值上也很難再有和它達到同一水準的，光這一件衣服，就用了齊緙、戧緙、套緙、構緙、緙鱗、緙金等數十種織法，每一個細節都立體感畢現，逼真傳神。
帶著強烈的好奇心，嚴勇隨后查閱了和這件朝袍有關的資料，清代皇帝的朝服僅在重大典禮才會用到，是等級最高的禮服，制作和穿用都有嚴格規定。這件朝袍的做工、款式、顏色、花紋、飾物、附件等無一不是當時嚴格繁細的服飾制度的具體反映，而五爪金龍的數量和分布、十二章及明黃絳的使用等，即服飾最高等級的體現，以示皇權的至高無上。
它僅僅是一件服飾嗎？為什么會有那么多謎一樣的細節？
那些天他像著魔一樣鉆進了一個新的天地，一有空就跑去看展覽，查資料。故宮里的珍貴織繡文物有數十萬件，絕大多數織繡品是清代的。這些文物無論在數量、品種、花色、藝術上都是無以倫比的。這些由江寧(南京)、蘇州、杭州三大織造利用江南盛產的上等好絲及熟練的技工在內務府織造局精心設計和監督下制作的藝術品，代表了當時繡品工藝的最高水平。
同時，在這些服飾的背后，也是清代浩繁禮制的體現，每一件織繡都代表著不同的場合、不同的用途，再深入看下去，在它們上面，也繡滿了滿族文化和漢族文化融合的影子……
隨后，嚴勇被調往古絲綢部，開始專職負責絲織品的整理、保存工作，一做就是十多年……
地庫建成后，所有織繡文物要轉往地下保存，13萬件，從1998年開始，他和幾位同事每天小心地把它們一件件搬上手推車，穿上棉大衣，打開地庫大門，瞬間進入一個冰冷的世界。這是一個高強度的體力活兒，可他從沒覺得累，當它們從手上經過，被歸類保存的時候，能感覺得到，它們是有生命的。每次站在地庫，抬頭仰望安安靜靜躺在上面的它們，一切浮世的喧囂就漸漸遠去，剩下的只有自己在和它們對話，嚴勇說：“那一刻的寧靜值得我用一生的時間去換取。”
我們用手推車，一件件將文物從地上推到地下，整整推了三年。 ——呂成龍(故宮古器物部)
在35萬件陶瓷中棲身
采訪-本刊記者 高曉春
有人把陶瓷工藝稱為是時間的藝術，無論是拉坯、成型、描繪、燒制，還是從事研究，陶瓷工作者的手指總是在和一個又一個的細節打交道。
去故宮采訪前，我們以為年輕的呂成龍就是這樣一位與細節打交道的人，我們想像著：故宮里的瓷器，他一件件地看過去，他記筆記，寫文章……但是接觸過他之后，才知道，在故宮做研究工作，不像是在社科院之類的研究機關，除了上述的工作外，還有大量的體力活兒等著他們去干，他們要給文物編目、排架、除塵……就說前兩年吧，文物要從地面庫房搬到地下庫房去。呂成龍所在的古器物部，50位工作人員，要負責60萬件文物(瓷器有35萬件)——60萬件，光聽這個數字就夠讓人犯暈，他們用手推車，一件件將文物從地上推到地下，整整推了三年。
這些年，社會上收藏文物的風氣日濃日盛，有人曾統計過，全國有7000萬人在搞收藏，而陶瓷在其中占有相當大的比例。
我們問呂成龍：“你有大量的陶瓷研究方面的專著，你有豐富的鑒定經驗，你年輕力壯，為什么沒想到離開故宮，跳槽到拍賣行去，那樣的話，可以迅速致富。”
他回答：“從來就沒想到過要離開它。”
我們問：“收入不高，工作又辛苦，是什么吸引了你，讓你一待就是20年？”
他回答：“我是學陶瓷的，而故宮是中國古陶瓷的研究中心，它有35萬件瓷器，有那么多的窯址標本——我到哪兒能找到一個比這兒更好的地方呢？換一個地方，收入是高了，但是研究工作要想再深入下去就難了。不是嗎？錢掙多少才叫夠呢？1萬，10萬，100萬？”
文物工作者對文物的感覺，一般人是體會不到的。曾有人勸過呂成龍：“那么多瓷器，看一遍不就得了嗎？”實際上，不是這么回事兒，按呂成龍的話說是看一遍有一遍的體會。想一想，也是。日常生活中，我們常碰到收藏文物的人，他跟你說起他的那些“寶貝”時，他的那個表情，他的那種興奮，你想像不出來——他得了一件東西，總在那兒擺弄，夜深了，他躺下準備睡了，可是睡不著，他打開燈，起身，接著擺弄——那個著迷的程度啊——呂成龍就是這樣，他整天與那些瓶瓶罐罐打交道，日久便生情了——他看它們的形狀和圖案，然后，運用歷史、美術等方面的知識對它們進行研究……他告訴我們，觸摸它們的時候，他得小心，傳承了幾百年、幾千年的東西，他不能讓它們在自己的手上毀壞。
自1984年從景德鎮陶瓷學院畢業分配到這里，21年了，呂成龍從未離開過故宮。在耿寶昌等名師的指導下，年紀輕輕的他已經是知名的陶瓷專家了。“常常有人請你鑒定嗎？”我們問。
“這樣的事兒太多了。他們常常打電話到故宮博物院辦公室，找我們的專家鑒定。也因為忙，一般情況下，我是不接待的，即便是礙于情面，我看過了，也不會告訴他，這一件值多少錢，那一件值多少錢。”呂成龍說。
是的，呂成龍太忙了，為了盡早采訪他，我們經常給他打電話，十次中卻有九次找不到他：要么，他出國了；要么，他去景德鎮了；要么，他去地庫了……那一次，終于找著他了，他在電話那一頭說：“好吧，明天你們來吧，不過你們只能占用我10分鐘的時間。”
就在采訪呂成龍的前一天，晚上8點多鐘，他接到愛人的電話，告訴他她也在加班。呂成龍又急急忙忙給孩子打電話，讓孩子泡包方便面當晚飯。等到他趕回家，都10點多鐘了，像往常一樣，家里所有的燈都開著——女兒膽小，自己不敢睡覺，看到爸爸回來了，小姑娘趕緊爬上床去，因為第二天早晨5點半就得起來上學呢。
我們想像故宮里的工作人員應該是悠閑的，直到我們看到呂成龍的工作狀態：他們的忙，他們的累，他們緊張的情緒(怕損壞文物)……把祖國的千年文物交給這樣的人來呵護，才會覺得很安心。
我是學化學的，沒想到文物科技保護界需要化學方面的人才；我更沒想到，這里竟有這么多可以發揮才智的地方。 ——柳振安(文保科技部)
從“御用工匠”到“現代醫生”
采訪-本刊記者 高曉春
一
柳振安在故宮博物院的文保科技部工作，按他的話說，這個部門相當于封建社會宮廷里的造辦處造辦處。都做些什么？就是皇帝需要什么，或者皇帝喜愛的東西壞了，便由這個部門負責制造和維修。負責這項工作的人過去叫御用工匠，現在可不這么稱呼了，那一天，我們采訪他的時候，來來回回找他的人都叫他柳工(工程師)。
28歲的柳工是學化學的，大學三年級之前，無論讓他怎么想像，他都想不出能到故宮來。在那之前，他也來游玩兒過——紅色的墻，黃色的琉璃瓦，雄偉的三大殿，還有，精致的御花園……可是，與我們一樣，對文物、對故宮的價值，那時的他是沒有什么認識的。
五年前，他被分配到故宮文保科技部的金石組，熟人問：專業對口嗎？怎么說呢，或許，是與故宮有緣吧，大學四年級，他的論文恰好就是母校與故宮合作的一個課題：故宮漢白玉保護。故宮的石材、那些皇帝走過的御路、那些精美的文飾，經過幾百年的風吹日曬，已經風化、剝落，已經到了保護它的關鍵時刻了。柳振安的任務就是運用一切好的科技成果，使這些文物延年益壽。
最初到這兒來時，一步步都由師傅帶著——文物是不能隨便亂動的，他只能看，幾個月之后，才讓他親自做了一個非常簡單的工作：為佛像除銹。除銹有特殊要求，不能用刀刮，不能給它的表面造成任何損傷。他小心翼翼地開始工作——那尊小佛像是青銅器的，銹是綠藍色的，老師傅說了，得要先辨別它是有害銹還是無害銹，無害銹即便是掛在器物表面也不會損傷器物，有害銹則不然，它會像白蟻一樣迅速擴張，直至將器物穿透。他拿著竹簽，一點點兒地進行著，從哪兒入手，除到什么程度，都是有講究的。他感覺到壓力大、責任重——不是嗎？他手中的是文物，是國寶，是不能有任何閃失的。一個多月后，這項工作才完成。如果換到五年后的今天，柳振安說，可能會簡單一些，他們可以用X光探測儀，看它的內部是否有缺損，是否有裂痕，然后，取銅銹，作成分分析——這就是科技被運用到文物保護上的力量了。
二
在中國，有哪一個地方可以和故宮相比呢！它的建筑群，它的磚、石、木、瓦，還有皇家使用的器物，那種豐富，那種琳瑯滿目——我們走進了故宮的欽安殿，邊走邊說。在夕陽下，在黃潤潤的光里，故宮顯得異常的氣派和神秘，欽安殿正在維修，工地上的一部分工作是由柳振安負責的。
記者：“這么一項大工程，這么珍貴的宮殿(欽安殿是明朝宮殿)，工作起來，很有壓力吧？”
柳振安：“可不是嗎，時間緊，任務重，出現任何情況，你都得作出正確判斷，及時解決問題。所以，夜里常常睡不著覺。”
記者：“這么年輕，就參與了2002年開始的這次故宮大規模修繕，而且擔當了這樣一副重任，真是不容易啊。”
柳振安：“如果沒有前幾年的積累，我是不敢承擔的。”
他常常想起五年前，他剛來故宮的時候，師傅們講的很多故事，關于故宮的故事——御路的故事，皇帝和皇后的故事，神奇而詭秘——他著迷了，他去買書，為解開故事背后的秘密。在科學研究中，他同樣是這個勁頭兒。他的畢業論文不是關于故宮漢白玉保護嗎，所以到故宮沒多久，他就參與了武英殿漢白玉欄板的保護工作。經過幾十年的實踐，故宮在漢白玉欄板的保護上已經積累了一些經驗，柳振安和他的同事要解決的問題是：故宮的漢白玉欄板到底面臨哪些問題？有哪些“病變”？應該采取哪些措施？
為了解決這些問題，柳振安和他的同事到房山的石窩采集樣品進行實驗，也陸陸續續用了幾種不同的方法，比如微測電技術，超聲波技術等等。實踐證明，他們的研究成果是顯著的。
三
有了這些經驗，他又開始了對故宮斷虹橋保護的前期研究工作。斷虹橋是1420年完工的明代橋，也是紫禁城中最古老的橋。
那一天，從欽安殿走出來，他領著我們去斷虹橋。從故宮西路穿行——那高高的墻，火紅的顏色，在夕陽的暗黃里，我們幾乎驚呼了：它的美，它的神韻，它的詭秘……
柳振安憨憨地笑：“只是這么短短的時間，你們就愛上它了。更何況我在這兒待了五年。”這還不算，轉了兩道彎兒，走出紅墻，冷不丁地，被那不攙一點兒雜質的金黃灌了個滿眼。
那是銀杏，柳振安說，如果春天來的話，你們看到的就將是一重重的二月蘭了。
再往前走，就到了故宮著名的18槐了。被這18棵槐樹包裹著的便是斷虹橋。望著那橋，我想——我這一生，我固執地以為：再也不會見到比它更美的橋了，它像一段彩虹，海市蜃樓般依偎在宛如玉帶的金水河上。
學究氣的柳振安介紹開來：這是鎮水獸，這叫欄板，這叫望柱，那些是形態各異的石獅子……
走近一看才知道，經過幾百年的自然侵蝕，那栩栩如生的石獅子、那望柱、那鎮水獸，已不同程度地受到損傷。站在一座石獅子前——這是一座著名的石獅子：它彎著腰，捂著頭，神情凄婉。相傳，道光皇帝在訓斥10歲的兒子時，無意間踢了小家伙一腳，可能就是因為這一腳吧，或者因為這孩子身體本來就不太好，沒過多久，他就夭折了。有一天，道光皇帝又看到這石獅子，覺得獅子的形態太像他死去的孩子了，他傷感地為他的孩子與這太像他孩子的石獅子作了一首詩……
可是，如今，這石獅子風化了。我心中的無與倫比的美，用柳振安的話說，已是今非昔比了。
四
特別是近年來，隨著現代工業的快速發展，工業“三廢”排放的日益增大，降水酸度的逐漸增強，加速了物理、化學、生物風化的速度，這個結果導致了——斷虹橋上精美的圖案和大部分石雕表面出現剝落狀碎片和粉末狀產物，并形成了一層很厚的風化侵蝕層。這個現實深切地反映出——柳振安所從事的科學研究工作的重要性，文物保護工作的重要性。
為了保護這些石獅子，這座斷虹橋，柳振安和他的同事們開始了前期調研工作。他們對它的構造、保存狀況進行了詳細的考察與分析。單就生物風化這一項來說吧，由于金水河長年有水，斷虹橋周圍環境比較潮濕，尤其是在兩側陰暗、低洼處，表面生有苔蘚。苔蘚類植物在其生長過程中所分泌的有機酸對石材劣化進程而言是致命的，它造成石材表層化學成分的改變和有機成分的聚積，同時其遺骸附著在石材表面，甚至滲入石材內部，進而改變石材表面的顏色。通過現場觀察、分析，在石材表層鱗片狀剝落、粉末狀剝落部位常常伴有低等昆蟲的巢穴、蟲卵分泌物等物質。在石材表面落有大量的鳥糞、樹葉等，這些物質都會加速石質的風化速度，造成表層的脫落，直至內部的劣變。柳振安打了一個形象的比喻，他說他的工作與醫生看病差不多，望、聞、問、切，得先看它是什么病，它的保存狀況，是什么原因造成的，于是，針對不同的病情，作出診斷，然后，采取相應的保護措施——對風化嚴重甚至缺損部位，采取先修復后加固的方法；對中等風化的構件，采取防風化保護措施；風化程度輕微的構件，維持現狀。
科技的力量是強大的。有一個現成的例子可以證明。七年前，用有機硅材料對故宮三大殿的漢白玉欄板進行了保護，七年過去了，可以看得出來，保護的措施非常理想；而相隔不遠的太廟，它的漢白玉欄板沒有經過這種保護，風化的程度明顯加速了。
“就是這樣，”柳振安說，“在不太適宜的保存條件下，文物可能保存十年；但如果給它提供了好的保存環境，它可能保存50年，差別就這么大。”
柳振安來故宮五年了，他有兩個沒想到：他是學化學的，沒想到文物科技保護界需要化學方面的人才；他更沒想到，這里竟有這么多可以發揮才智的地方。他與文物之間，他與文物保護之間，他與故宮，是從不了解到有一點兒了解，到有一點兒這方面的知識，再到現在的熱愛……沿著那條叫故宮西路的地方走出來，柳振安說：“故宮是一本很大的書，我可能現在剛剛知道目錄，剛剛知道去哪兒查找它的謎底，但，那謎底是什么，到現在我還不知道。”
并沒有因為我到了故宮，而把自己“封存”起來，變成一個老古董。 |
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