故宮的藏品、專家隊伍、研究水平均是世界一流的，而大多數展廳的陳列條件就等而下之了。影響故宮陳列水平的關鍵因素是古建筑不適宜做大規模展陳
臺灣著名學者李敖有句名言：“北京故宮有宮無寶，臺北故宮有寶無宮。”然而當他實地踏訪北京故宮之后卻坦誠告白：我對以前對故宮的評論，表示懺悔。他說，“北京的故宮是真的。”
與他相比，普通的觀者并不能有此“眼福”——隨著文物熱、收藏熱日漸升溫，人們對“藏品豐富的故宮”產生了前所未有的期待。可偌大的故宮，常年僅擺放屈指可數的幾千件藏品，真正具有代表性的國寶難得一見。
“不是故宮不愿意把好東西拿出來展示，而是故宮的古建筑特點，決定了不可能大規模展出藏品。”著名書畫鑒定專家、故宮博物院科研處主任余輝告訴《瞭望新聞周刊》。
在故宮南三所——清朝皇子們學習的地方，一處顯得狹小簡陋的辦公室里，余輝對記者說，故宮要躋身世界一流博物館的行列，必須沖破文物“展出難、展出少”這一關。觀眾任何時候來，都能夠接觸各類文物展品上萬件，能夠享受豐富、細致的電子服務，不同層次的文物需求都能得到滿足。
據悉，故宮正在與有關方面磋商，期望在故宮附近建設一個世界一流的大型文物展館，以破解古建筑展陳困難的難題。
故宮古建不適宜大規模布展
在故宮工作了16個年頭的余輝，最近剛從古書畫部主任的位置上調任科研處主任。古書畫部負責收藏、保管、研究故宮14萬余件歷代書畫，其中包括《清明上河圖》等“國寶級”書畫約萬余件。在現有條件下，每年只能向觀眾展示300件左右。
“是否有太珍惜‘國寶’，不愿展出的因素呢？”記者提出了許多觀眾關心的一個問題。余輝表示，這當然是必須考慮的一個部分，“文物都是不可再生的有機物，每一次展出對文物都必然要有或多或少的無形支出，或古人稱‘折壽’。一般紙的壽命是1000年，絹的壽命是800年。如果說《清明上河圖》市值約2億人民幣，如果說其壽命即可開卷次數在1000次左右，每次開卷的無形支出約為20萬元。” 接受《瞭望新聞周刊》采訪的前故宮博物院副院長朱誠如介紹說，故宮是當今世界上藏品最為豐富的國家博物館之一，擁有150萬件館藏文物，約占全國文物系統館藏總數的1/10，其中一級文物約占全國的1/6。堪稱中國歷代文化藝術的最大寶庫。
故宮在很長的歷史時期里可能更多地承擔了“文物保險箱”的角色。故宮博物院院長鄭欣淼表示，由于歷史的原因和諸多條件限制，社會公眾對藏在這個“保險箱”里國寶的歷史文化信息所知有限，總有一些遺憾和誤解。隨著時代的發展和社會的進步，博物館要在當好“保險箱”的基礎上，轉換觀念，與時俱進。
朱誠如說，故宮作為明清兩代24位皇帝的宮殿，綿延了491年，紫禁城內的9999間房屋，構成當今世界上最大的古代宮殿建筑群，同樣也是需要精心保護的“不可移動的國家文物”；而文物展出要求恒溫恒濕，古建筑內不可能安裝空調，且面積狹小等，諸如此類的問題，決定了不可能在故宮里舉辦大規模的文物展覽。
他透露說，近年來，故宮與有關方面多次就此問題展開磋商，也提出了許多方案，比如在東華門建地下展廳、在故宮附近建設地面展廳等等，均因條件限制而擱淺。不得已的情況下在午門做了一個四面玻璃的現代化展廳，也就2000平方米，遠遠不能滿足需要。朱誠如還特別指出，歷經上百年甚至幾千年流傳下來的故宮藏品，其保管、保存、展示、陳列等，每個環節都需要十二分的精心，稍有疏忽都有可能造成文物損傷，損失無法彌補。
故宮博物院古器物部副主任、陶瓷鑒定專家呂成龍告訴《瞭望新聞周刊》，作為管理35萬件陶瓷的部門負責人，他始終感到“如履薄冰”，責任重大。古器物部把“防止文物損傷”作為工作重心，每月第一周都要召集各文物庫的“庫頭”強調文物安全。就連如何取放文物這樣的細節，也需要專門培訓，每有新人進門，第一節必修課就是這個。
呂成龍告訴記者，舉辦展覽并非“手到擒來”那么簡單，目前正在籌辦的一個展示400多件陶瓷展品的大型展覽，已經花了一年多時間，從編寫大綱、請專家論證到展柜的設計、挑選展品等，每個環節都得親力親為。
很多人都提到巴黎盧浮宮常年展陳著大量的精品文物。余輝說，盧浮宮與故宮最大的區別在于它是石材建筑，且建筑特點是連貫的通廊，通電沒問題，也便于觀眾形成整體的觀感、美感，創造出很好的陳列氛圍。而故宮的房間是一一分割開的，光線幽暗，難以形成大規模展覽最起碼應具備的陳列氛圍。
故宮的藏品、專家隊伍、研究水平均是世界一流的，而大多數展廳的陳列條件就等而下之了。目前故宮也非常希望能夠走出這個低谷，創造世界一流的陳列展示設備，常年能展出上萬件藏品，為觀眾的文物欣賞、審美、求知“解渴”。
故宮藏品“價值幾何”
朱誠如現任國家清史編纂委員會副主任，在1998∼2003年的5年中，他在故宮做主持工作的常務副院長。這位清史專家如今對故宮依然一往情深，他如數家珍地向記者介紹了故宮的三大類藏品：藝術品類，主要包括陶瓷、書畫、青銅器；宮廷文物；圖書檔案。
陶瓷類文物約有35萬件。其中32萬多件屬原清宮舊藏，是宋元明三朝傳承下來的藝術精品；1949年以后通過撥交、收購、捐獻等渠道又入藏2萬多件。這些藏品，不但數量大，而且精品多，從新石器時代的陶器到明清各朝官民窯瓷器，無所不包，自成體系。其中初步定為國家一級文物的陶瓷器就有1110件。宋代五大名窯瓷器、明清官窯瓷器是故宮陶瓷收藏中的強項，僅以宋代汝窯瓷器、明代永樂、宣德官窯瓷器、清代康熙瓷器為例，國內外收藏傳世汝窯瓷器不足百件，故宮收藏20件，又收藏明代永樂、宣德官窯瓷器700多件，康熙瓷器70000多件。全世界目前1/10的青銅器為故宮所有，總量約1.5萬件。
歷代書畫超過14萬件，主要是清宮舊藏。此外還來自于社會各界的捐獻、國家調撥以及購買所得等，包括卷軸、碑帖、壁畫、版畫、玻璃畫、尺牘等各種形式的書畫藏品。14萬多件，意味著占世界公立博物館1/4的中國書畫藏在北京故宮博物院。一級品書畫、碑帖就達2600多件。其中唐、宋、元繪畫400余件，晉、唐、宋法書430多件，還有189件元以前的碑帖拓本。從藝術史研究的角度看，它們形成了較為豐富的藝術史系列，構成了基本完整的學術鏈，可舉辦數百個不同主題、不同規模的書畫碑帖展覽，時代跨度可從晉朝直至20世紀上半葉。
如此豐富的藏品價值幾何？朱誠如表示不好估計。同樣的問題問到余輝時，他開玩笑說,“相當于挖幾萬公里地下鐵的費用。”
業余時間煉就“寂寞之道”
故宮博物院豐富的藏品、嚴謹的治學氛圍，造就了一批享譽海內外的文物鑒定專家。唐蘭、羅福頤、沈士遠、孫瀛洲、陳萬里、馮先銘、單士元、劉九庵、朱家溍、于倬云、徐邦達、耿寶昌等上世紀50年代的專家，群星璀璨。80年代后，一批經過長期培養與實際工作鍛煉的專業人才成長起來。進入21世紀以來，一些有較好專業基礎的年輕研究人員脫穎而出。這個梯次結構使故宮的研究隊伍后繼有人。2005年國家文物局公布的全國文物鑒定委員名單中，故宮博物院的委員就占到委員總數的1/5。
4月11日，北京春寒料峭，天空彌漫著沙塵。《瞭望新聞周刊》記者采訪了兩位青年文物鑒定專家：呂成龍和余輝。
與文物市場的喧囂躁動完全相反，兩位年輕的專家呈現出少有的沉靜。“是不是很多人來找您做鑒定啊？”記者好奇地問余輝，他淡然一笑，隨即搖頭：“我這是寂寞之道。”
在中央美術學院美術史系獲碩士學位后，余輝于1990年進入故宮博物院，從事書畫陳列與研究工作，先后策劃和主持了50余個歷代書畫陳列和各種流派、各種專題的書畫陳列。2004年“中法文化年”，在法國巴黎大宮殿作為中方策展人，主持了以繪畫為主的大型展覽《神圣的山峰》。
書畫鑒定對他而言，屬“寂寞之道”，均是業余時間完成的。當問及作為年輕的書畫鑒定專家，如何看待被稱為“徐半尺”的徐邦達先生時，余輝說，“徐半尺”的意思是，畫卷剛打開一半，徐先生就能知道真偽。他無疑是上世紀中國古代書畫鑒定的一座高峰。實際上，這種水平對書畫鑒定專家而言，沒什么神秘可言，是長期努力實踐的結果。余輝認為，能鑒定真偽，是“知其然”的過程，他更追求的是“知其所以然”。因此，他多年來把研究方向集中在主攻早期書畫的鑒定和研究，利用民族學、文獻學、考古學的研究成果，重新鑒定舊傳為五代宋元書畫名作和這個時期反映少數民族題材的繪畫，查證出諸多時代依據。用邏輯推理的手段解析畫中的蛛絲馬跡，推斷出一些佚名繪畫的作者及創作目的，初步嘗試建立一套鑒定早期繪畫的基本方法并使之理論化。
余輝表示，自己的研究完全是興趣使然，根本不覺得辛苦。他對于遼代的契丹、金代的女真，蒙古、西夏、黨項等少數民族的書畫研究鑒定，更是獨樹一幟。他熟悉這些民族到了超越時空、仿佛與他們生活在一起的程度。因而，鑒定這些少數民族的繪畫對他來說，知道依據在哪里。
呂成龍說，要想成為文物鑒定的行家里手，沒有十年八年坐冷板凳的功夫是絕不可能有所成的。因為文物鑒定在大學里不可能完成。故宮的業務部門中，一直也沒有專門設置文物鑒定部門和鑒定專家，也不可能拿出專門的時間給你專門搞研究、搞鑒定，所有的功夫都只能靠業余時間一點一滴積累，向老專家請教、學習書本知識、勤于實踐——一樣都不能少。
2002年呂成龍曾入選全國文博考古界100位學術成就顯赫、治學經驗豐富、極具創新精神的專家學者之列。呂成龍認為，“我取得的一點一滴成績都不是靠才華，而是靠刻苦。”他說，古陶瓷鑒定是一項實踐性很強的工作，需要實踐經驗的不斷積累，他抓住了一切機會多看實物。他曾赴實地調查過河南、河北、湖南等各地的民窯——在當前贗品充斥的情況下，尤其要多看真品，因為“見真才能識假”。在他辦公室，記者看到了近二十年來他所摘抄的上萬張資料卡片，分門別類地記錄了許多陶瓷鑒定方面的知識、信息。
讓記者感觸頗深的是，這位名聲在外的陶瓷鑒定專家，對當今文物市場和文物造假，表現了很強的社會責任感。“前兩天一個天津的女孩給我打電話，說她爸爸把家里弄得傾家蕩產，對文物收藏都到了著魔的程度。怎么幫助這樣的人呢？”呂成龍說，當今文物市場混亂、贗品充斥的現象的確應當引起重視。常有人說，你來幫著看看我收藏的東西，但一打開門，滿屋子都是假東西。因此，他提醒人們，文物收藏一定要慎之又慎。
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