當下某些繪畫作品的畫面中充斥呆滯、媚俗、色情、變態、暴力或血腥，并且被冠以“中國當代藝術”的名義，被人狂炒。一些收藏者開始疑惑了，懷疑起自己的審美取向和藝術理解能力。在被忽悠了一段時期后，更多的人清醒：這是一場對藝術進行惡搞的游戲。 

　　“丑陋”和“媚俗”已成為某些當代繪畫的時尚 

　　某些中國當代油畫作品中的丑態圖像表現為：形態丑陋或呆板、色彩媚艷或蒼白、趣味怪異或庸俗，以及運用圖式化的政治符號。這些作品采用丑化人物、反諷政治的方式來表現中國的社會文化。其實它們不能真正反映中國的社會文化現實狀況，也沒有真正的文化反思意義，而多呈現出一種模式化、片面化、庸俗化的藝術形態。“丑陋”和“媚俗”假扮成一種前衛的姿態，已成為某些當代繪畫的時尚，并影響著當代繪畫的主流審美思潮。 

　　大量的“中國當代藝術”作品在海外藏家手中 

　　有數據統計，目前五分之四以上的“中國當代藝術”作品是被海外少數收藏者所購買的，他們成為擁有大量“中國當代藝術品”的大莊家。海外投機者拉動這些作品的價格，使這些作品在短時期內升值巨大，并將他們的價值標準強加給國內的收藏者。國內的資本不得不被動成為跟風者，最后，真正獲益的是少數海外投機者。由于這一收藏鏈條中，缺少真正終端的專業藏家參與，所以，被惡搞了的“中國當代藝術”根本就沒有真正形成國際藝術收藏的板塊。 

　　前蘇聯的“當代藝術熱” 

　　二十多年前國內“85美術新潮”時期，海外某些藝術品投資者(或叫投機者)已經在一些受西方文化影響較深的東南亞和港臺地區，設下了一個文化價值觀的圈套。那些被市場所吹捧的“當代藝術”，在相當程度上折射出西方的價值觀念，之后也在中國當代藝術界產生了一定的“戰略效應”。 

　　現在中國“當代藝術”的這些現象，過去也在前蘇聯和東歐等地區出現過。上世紀80年代末90年代初，前蘇聯也曾經涌現出一批所謂的“前衛藝術家”，并被西方媒體大肆炒作，他們的作品價格被某些西方炒家一手操縱，一路飆升。然而好景不長，如今，這些“前衛藝術”作品身價早已一落千丈，無人問津，那些原來被西方捧紅了的前蘇聯藝術家也沒人理了。 

　　一種不健康的審美口味 

　　近百年來，由于各種原因，東西方的社會經濟和文化藝術發展嚴重失衡。這導致了西方文化價值體系在一定程度上主導了世界的文化話語權。某些當代藝術作品在有的人眼中，似乎需要得到西方的認可才能名正言順。于是一些“藝術家”制作了一些政治符號和媚俗的扭曲丑陋圖式，去迎合西方少數收藏者對中國社會、政治、文化的不健康的想象，使自己制作的作品中的“丑態”變成了西方人眼中的中國形象。雖然人們無法對這些“偽藝術”產生敬仰之情，但是對它身后的市場價格數字可能發出了“驚嘆”。這些所謂的當代藝術家在得到了金錢和“榮譽”的同時，或許也滿足了部分投機者的需求，卻難以使大多數的中國觀眾產生由衷的藝術共鳴。長此以往，這些由西方文化價值觀所“催生”的所謂的當代藝術品主導了中國當代藝術的話語權，那么就會讓更多的本土收藏家誤入圈套。