在我國眾多的繪畫門類中，“界畫”以其工整典雅、富麗高貴的山水樓閣而獨成體系，并逐漸成為了一個專門的畫科。清代可以說是中國古代界畫發展的一個重要時期，而極富創造力的袁耀就是這一時期的代表人物，他所創作的樓閣作品，受到了許多人的喜愛。 　　

　　界畫是指以亭臺樓閣、宮室、屋宇等建筑物為題材的繪畫，在描繪這些建筑物時，它使用界尺來畫線條，使線條規整、不變形，這種畫法起源于唐代，到了宋代得到很大發展，逐漸成為一個專門的學科。元代以后因為“文人畫”的地位日漸提高，所以“界畫”被視為了工匠之畫，明末清初時逐漸消沉下來，后來直到袁江、袁耀的出現，“界畫”才得以重新恢復光彩。 　袁江和袁耀這是兩位清朝的時候很有名的山水樓閣界畫家，袁耀應該說他的畫風他的繪畫題材，都跟他的父親袁江非常接近，從題材來說，可以分成兩大類，一類是非常寫實的。就是當地有什么景致，他把它作為寫生把它畫下來，比如說像現在北京故宮博物院收藏的有一件，有一幅叫揚州四景，四幅小的不算太大的四幅畫，都是瘦西湖周圍的一些景點，而這些景點都是為了乾隆皇帝南巡的時候到揚州去，一些鹽商出錢，沿著瘦西湖周圍建起來的一些非常漂亮的建筑物，他也是按照寫生的方法把它都描繪了下來，這是他的一類題材的作品。就是寫實的題材的作品。袁耀的作品中還有一類是想象、虛構的，描繪的多是他想象中的仙境和古代建筑，這些作品不但瑰麗壯觀，還富有意境，多為袁耀的精品之作。他想象就是說這些建筑物實際上已經不存在的，你比方說秦朝的阿房宮，漢朝的宮殿，唐朝的宮殿，現在都已經找不到了，但是畫家憑他的想象，盡量能夠把當時宮殿這種規模很大，里頭怎么豪華，怎么講究，能盡量把他這種豪華的皇家氣派，能夠再現在畫面里，雖然他并沒有什么根據，但是他能夠通過畫筆，來描寫，描繪當時古代宮殿華美，華麗，這完全是憑他的一種想象。
　　
　　袁耀的作品極富創造力，他在繼承唐、宋界畫傳統的同時，又賦予了它們新的面貌，有了新的創造，他將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣，很好地融為了一體，既精細入微，又氣勢磅?，形成了畫面中動與靜、整齊與活潑的鮮明對比。他能夠把建筑物跟周圍的自然景色融會在一起，做得很有詩情畫意，在這方面他跟元朝和宋朝的畫家有些區別，宋朝元朝有些畫家，偏重單獨的只是表現建筑物，對于周圍的自然環境，重視不夠。而袁耀他把建筑物放在很美麗的自然環境當中，不但突出了建筑物的壯美，而且也把自然界周圍的環境襯托了出來，互相有相輔相成，這樣形成一幅非常漂亮的繪畫作品?　
　
　　從拍賣市場上的表現看，袁耀作品上拍的總量并不太多，只有三十多件，但其中大部分作品都成交了，而且成交價大多在幾十萬元以上。拍賣市場上出現袁耀的作品相對來說，比很多寫意畫家的畫少得多。但是也還不斷出現，這些畫應該說都是以前流散在民間，現在慢慢出來。他的作品因為畫得比較工整，細致，顏色又比較漂亮，鮮艷，所以在拍賣市場上行情還比較看好。還是有很多喜歡他的畫的人在這方面愿意收購，收藏這部分作品。