“通過這件事我有一個感觸，就是要密切地和畫家本人或者是已過世畫家的親戚、朋友們接觸，這樣對你的收藏是有很大幫助的。”

　　職務：國外某貿促會中國總代表

　　收藏方向：近現代國畫、當代油畫

　　所屬行業：對外交流與房產行業

　　在每天繁忙的工作結束之后，吳征兵總能靜下心來打開一張魏紫熙或者是黃賓虹的畫作欣賞一番。似乎只有這樣，他才能將一天的勞累忘卻，也只有這樣，他才能融身于藝術品給他帶來的快樂之中。

　　吳征兵從小就對書法、繪畫、篆刻比較喜愛。在中學時代，美術老師對他影響也很大，所以一直到現在還保持著這種愛好。從在上海上大學以來，吳征兵一直關注藝術品的最新動態。

　　吳征兵早期的收藏主要是受其周圍朋友的影響。在南京時，他身邊有一群搞藝術的朋友，受他們的影響，吳征兵收藏了近現代金陵畫派的很多作品。到目前為止，他收藏的書畫作品已接近兩百件。在這些藏品中，他更偏愛魏紫熙的畫作。為此，他專程去了河南的鄭州以及駐馬店（魏紫熙的老家在河南），接觸了魏紫熙的家人和曾經接待過魏紫熙的政府官員等朋友。此次經歷，吳征兵收藏到了一些質量不錯的魏紫熙的作品。“通過這件事我有一個感觸，就是要密切地和畫家本人或者是已過世畫家的親戚、朋友們接觸，這樣對你的收藏是有很大幫助的。”吳征兵說。

　　后來，吳征兵開始收藏當代油畫，這個興趣也同樣來源于他身邊的朋友。吳征兵在上海有一個做油畫畫廊的朋友，起初是做國畫的。由于國畫鑒定上的困難等原因，使他吃進了不少贗品。在損失慘重之后，他便開起了油畫畫廊，因為當代油畫在鑒定上已基本可以保證。在這些慘痛教訓的影響下，吳征兵進入了他的下一個收藏方向：當代油畫。他接觸的一個重要油畫家，就是現實主義畫派的徐唯辛，現在已成為摯交。吳征兵對徐唯辛頗為贊賞，“我收藏他的畫是因為他獨特的人格魅力，我非常欣賞他。藝術不能是風花雪月的，必須貼近生活，和當代社會息息相關，而徐唯辛的畫真切地反映了當下的現實。現在我收藏他的畫差不多有十件，在油畫當中所占的比重還是比較大的。”另一位他青睞的是河南畫家段正渠，作品中帶來的強烈視覺沖擊力使吳征兵產生了共鳴。吳征兵的當代油畫收藏主要以這兩位畫家為主。畫家的代表作、精品一直是他遵循的標準，不以價格衡量，而以品質說話，這同樣也是他在個人的房地產投資方面所遵循的標準。

　　對于多年來的收藏心得，吳征兵表示，現在，從經濟方面來講，沒有看出明顯的效果；相反地，我收藏的一批國畫這兩年相對于2004年、2005年的價格有下降趨勢。但是在他看來藝術品收藏的是人生，投資的是金錢，人生和金錢孰輕孰重？可想而知。他對收藏和投資的詮釋讓他的收藏變得更有意義，“收藏和投資兩者并不矛盾，而且是相輔相成的。首先，你要對藝術品有一定的愛好，才會花時間去學習這方面的知識，然后再去購買它，購買以后慢慢欣賞，這個過程是非常愉悅的。你還可以把已經欣賞過的、在收藏當中相對次要一點的作品拿去拍賣，轉讓給他人，進而去收藏更多的其他作品。”

　　吳征兵的身份使他比一般人有更多的機會去跟國際上的人合作，他也因此受益匪淺。在輾轉于各個國家的同時，每一次的國外之旅也使他看到了中國藝術家和國外藝術家的不同，看到了國內拍賣市場和國外拍賣市場的差別。在他看來，中國藝術家的基礎、所受的訓練還是不錯的，但缺乏對藝術整體的把握，缺乏國外藝術家所具有的頻繁的國際間的交流，眼光相對要窄一些。在法國，他看到了一家拍賣行每天都有拍賣，而且在不同的合適場館進行，拍賣中除了藝術品之外，其他生活中的東西也都可以拍賣，這就真正地深入到老百姓的生活中去了。相比之下，他覺得國內的拍賣行業處于起步階段，需要規范的東西很多。

　　“ 如果要學習國外的優點，就期望有更多的企業參與到收藏中來。長風堂的楊休就是企業參與收藏的很好的例子。但是，做藝術品風險比較大，如果把它當作生意來做，就需要非常清晰的頭腦，非常雄厚的資金以及非常深刻地了解這個行業。

    藝術品投資如果做得好，它的利潤應該比其他任何利潤都高。做企業和做藝術品的不同在于很多企業的資本是循序漸進一點點積累起來的，收益比較慢，而藝術品一旦投資方向準確，選準了畫家投資，回報率就會很高。”