一、張大千書畫作品的整體走勢

　　在世之時張大千即不諱言與藝術市場的關系。自27歲在上海首次成功舉辦個人畫展之后，其藝術作品便已步入民國時期的藝術市場，藉此張大千也開始了職業畫家的自我生涯。

　　民國時期的張大千壯游天下，足跡遍及全國。每到一地舉辦畫展、交結各界朋友是張大千的生存方式。同時通過對民國時期有關藝術市場的資料分析，我們不難看到張大千的作品一直是當時藝術市場的焦點，廣為藏家所青睞。尤其是40年代張大千經敦煌考察而風格丕變之后的作品，更為市場所追捧，價格居高不下。自1948年遷居香港后，張大千先后旅居印度、阿根廷、巴西、美國，多次到歐洲各國旅游，并與畢加索等國際藝術大師交往。故而形成了國際性的藝術影響，并初步建立起作品的國際性銷售渠道與價格體系。

　　20世紀80年代，張大千的作品率先進入了藝術品拍賣的國際市場。在1982年紐約的一次藝術品拍賣會上，張大千的《荷花六條屏》即創下了7萬美金的拍賣紀錄。在亞太地區藝術品拍賣中心的香港，20世紀80年代中期以來，張大千書畫作品的行情一路看漲，持續升溫。如1987年香港蘇富比春季拍賣會的《潑墨桃源圖》以170萬港幣成交，創出了當時中國近現代書畫作品拍賣的最高紀錄；1989年香港佳士得秋季拍賣會的《巫峽清秋圖》也以120萬元港幣落槌。據海外拍賣市場的統計數據，在20世紀80年代，張大千較有代表性的作品屢屢沖破百萬元的大關，而一般性的小幅作品則也可達至10萬以上的價格水平。

　　1993年以來，中國大陸地區的藝術品市場逐漸成型，發育迅速。根據藝術品拍賣市場的不完全統計，1993年至2005年元月，流入大中華地區（中國大陸、香港）拍賣市場的張大千書畫作品有4313件，其中成交量在2687件，成交比率為62%，總成交金額已達60369.214 萬元。由于張大千的作品占有非常大的市場份額，已成為左右當今藝術市場行情的重要力量之一，因此一些藝術市場分析師更將“張大千”作為考察與研究市場整體趨勢的“風向標”或“指標股”。

二、張大千書畫作品的市場分析

　　90年代以來，張大千書畫藝術作品的價格一直處于持續上升的走勢，有時抬升的速度非常明顯。

　　由于張大千生前舉辦展覽無數，進入藝術品市場較早，具有極好的個人魅力與崇高的藝術地位，因此即便是在大陸改革之初，其書畫作品在書畫市場中即索價甚高。1993年國內春季拍賣市場雖只上拍張大千書畫作品5幅，卻出人意料地達到了80％的成交率；上海朵云軒拍賣公司所拍的《晚山青云圖軸》更以143萬元人民幣成交，創下了8.5萬元/平尺的最高單價。

　　1994年到1995年，張大千作品價格穩中有升。同時上拍的作品數量顯著增加，而買方的購買力也持續放大，反映了藏家對張大千作品的濃厚興趣與看漲心態：1994年秋季拍賣季中，張大千書畫作品的整體成交率高達94％；1995年春季拍賣季的上拍量則達到了創紀錄的107幅，但成交率并未受到拖累。1994年至1995年間，一些張大千的重要藝術作品流入了拍賣市場，如中國嘉德推出的《石梁飛瀑圖》即為一例，最后以209萬元的價格成交，是當時國內張大千書畫作品拍賣的最高價。這些良好的成交記錄不僅奠定了張大千書畫作品的市場地位，同時也為張大千書畫作品價格的繼續抬升夯實了價位底部。

　　1995年至1997年春季拍賣季，大陸地區張大千書畫作品的上拍量持續保持在50幅左右，而成交率則平均達到了60％。除了少數代表性作品之外，流入拍賣市場的張大千小幅書畫作品，單位平尺的價格也已經探高至3萬元左右。事實上，張大千的重要作品和非重要的小幅作品都形成了各自的市場價格定位，并擁有了各自的購買人群。

　　1997年秋季拍賣季至1999年的秋季拍賣季，張大千書畫作品的價格經歷了一個相對穩定的發展時期，其特征是作品的市場價格處于自我調節與盤整的狀態。究其原因，一方面與市場價格規律有關，即價格經過快速提升后必須經過一個夯筑價格底部的過程來擠兌可能的價格泡沫。事實是自1994年以來，拍賣市場的過度火熱已經造成了市場虛火與市場泡沫，得確需要時間來進行消化與調整，加之張大千書畫作品受到了市場的普遍青睞，導致作偽成風、贗品迭出，面對此種情形買家變得格外審慎小心，在購買作品時也顯得更為理性，選擇意識更趨強烈。更重要的原因則來自外部：1997年爆發的亞洲金融危機導致整個亞太藝術市場的萎縮，尤其是香港、新加坡等地區。而在國際市場日趨全球化的背景下，國際藝術市場的投資減弱勢必波及、影響到中國大陸地區的藝術市場。而其間出現的市場行情的反彈，如1998年的不錯業績，則得益于大陸地區自身經濟發展的一枝獨秀以及臺灣地區受到打擊稍弱，尚有能力進場來維系大中華圈的藝術市場系統。

　　2000年以來張大千書畫作品的價位又出現了新一波的“升浪”：一些代表作或藝術精品的出現對于市場刺激不小，迭創新高的成交記錄激勵了買家的升值預期與收藏意愿，從而帶動了一般性作品的成交，故而張大千書畫作品的單位價格已經升幅驚人；“海外回流”現象的出現，也將大量重要的作品帶到了國內，使國內收藏家大飽眼福，對于過去很少有機會涉足的張大千晚年書畫作品更是躍躍欲試。在新一波的“升浪”中，一些名作的拍賣無疑引人側目，其中2002年10月28日香港蘇富比拍賣公司秋季拍賣會上，張大千作品《潑彩朱荷六條屏》創下了2022萬元天價則更成為亞太地區轟動一時的新聞。而從截至到2005年元月的張大千書畫作品全球拍賣前十位價格而言，皆是在2000年以后創出的，尤其是在2004年一年之內更一口氣改寫了5項紀錄，并分列第二、第三、第四、第九、第十位次。

三、張大千40年代書畫作品的市場定位與價格趨勢

　　張大千的書畫作品題材豐富、風格多樣。而依據近10年的拍賣紀錄，市場對于張大千各類題材的作品均樂意接受，但仍具有一定的傾向性可尋。其中對張大千40年代創作之書畫作品的認同與追捧即為特征之一。

　　40年代的張大千，一方面力圖擺脫早年習古的面貌，另一方面則通過壯游大江南北，西探敦煌，靈機勃發，遂而卓然不群，拓出了自我天地，是其藝術發展過程中的關鍵時期。加之40年代適逢畫家壯年，力作迭現，精品頻出。故而這一時期的作品尤受到收藏界的重視。