張國輝(張閑)， 1961年4月出生，漢族，現供職于中國書協展覽部，兼任中國書協鑒定委員會委員，北京大學等16所高校教學共同體客座教授，江蘇省國畫院特聘書畫家，《中國畫刊》執行主編，中國四方印社副社長。
 

　　馮德良（以下簡稱馮）：以前只知道你致力于書法創作，卻不知道你原來還專注于書畫收藏，而且是以收藏當代書畫為主，據我所知，這種情況并不多見，是什么原因促使你干起了收藏的？
　　張國輝（以下簡稱張）：我1983年從刻印開始學起，后來又學習書法、繪畫。這樣逐漸地認識了許多書畫名家。看原作畢竟要比看作品集上的印刷品感覺好，所以，有機會我就花點錢買一些作品，經常拿出來學習、欣賞，時間長了，就積累了一大批名人字畫。
　　馮：也就是說一開始還算不上真正意義上的收藏，主要還是因為你喜歡書法篆刻，是抱著學習的態度搞收藏，后來才逐漸有意識地在收藏上投入精力和財力的。
　　張：剛開始不能算是收藏，只是因為喜歡，作品見得多了，也就經常有人找我購買字畫，換些錢來再投進去。我購買字畫的特點是，看準一個名家一次性就買它10張20張。過段時間漲價了，賣掉一些不太滿意的，把投入的資金賺回來，剩下的精品就等于白得的了。
我認為這就是以收藏養收藏，既不費心也不費神，輕松賺作品，輕松賺銀子，輕松投資。
　　馮：你買作品的時候有沒有什么標準？
　　張：當然有標準，藝術水平第一，名氣和地位其次。
　　馮：你是以當代藝術家為主要收藏對象？
　　張：老的字畫，當代的名家字畫，只要是好的都買。當然，我買當代名家的多，主要是當代的好買，而且能一次性多買，量大了財富就大，需要銀子時，賣掉幾張也不必心疼。購買老字畫就不一樣，需要大量資金投入。得到一件名家真跡很難，同樣是老字畫，藝術水平低的我認為價值不大。
　　馮：在一般人眼里,書法的市場潛力并不是很大，你是怎么認為的？
　　張：我認為當代藝術水平高的書法作品潛力很大，中國喜歡書法的人太多太多了，從農村到城市，從農民、工人到知識分子、各級干部，愛好書法者無處不在，只因為書畫作品是高級消費品，當社會進步，經濟發達，人們身上有了閑錢時，名家書畫市場才會真正走向成熟。
　　馮：你做這個從來沒有感覺到風險？比如說你買的20世紀書法大展的作品當時沒有那么高的價格，一次性投入這么大需要一定的魄力和把握未來市場的長遠眼光。
　　張：這批作品共108件，全是國內名家的精心之作。20世紀大展是由中國文聯、中國書協舉辦的一次大型的書法盛會，當時一些國家領導人也參加了這次活動，國內幾十家媒體報道了這次盛會，同時還出版了精美的作品集。花幾十萬元購買，很值。現在拿出十幾件就能把錢賺回來。
　　馮:如果你是第一次搞收藏，你會拿出這么多錢去買這些作品嗎？
　　張：當然不會。我收購字畫全是以收藏養收藏賺來的，雖然不費力，但需要時間。
　　馮：可不可以這樣說，你收藏的那些作品相當于沒有花錢，全是白得的。
　　張：不知道。（兩人大笑。）
　　馮：你認定的書畫家一定會升值嗎？
　　張：基本上不走眼，只是漲的快慢而已。比如購一些中青年的，看藝術水平，看他們的發展潛力，看他們的年齡段、影響力和各方面能力。我當時購買一個書畫家的作品，斗方1500元一張，共買了20張，現在斗方聽說在一萬元左右。還有一個著名書法家的作品我平均價800元購得35件，現在每件最少也在一萬元以上。
　　馮：如果一個書畫家的作品價格已經很高了，你現在再收他的作品還有贏利的空間嗎？
　　張：如果你有大量的閑錢，照樣能賺。
　　馮：你覺得書畫市場有沒有泡沫經濟的存在？市場會不會變化，書畫作品會不會貶值？
　　張：風險肯定有，泡沫經濟成分也存在，目前國內書畫市場極不規范。所以購買者要練就一雙銳眼才能賺錢。我最早僅用幾百元錢投資。現在擁有幾百件名人字畫，基本上是以收藏養收藏得來的，已經沒有什么風險了。我賣一張就賺一張的錢，如果有一天它們不值錢了，我也沒損失。我認為就像我這樣滾動方式是最穩當的。不過時間是很長的，我都滾了20多年了。
　　馮：你現在搞個人收藏和畫廊還不一樣，畫廊的東西當時就要走的，不能積壓。你沒有急著去盈利，這樣可能比畫廊要更好做一點。
　　張：現在很多畫廊可信度不高，我個人收藏又沒有急著盈利，心態很好，就是把收藏當成玩兒，沒有認真地考慮什么。有人要買我想賣時就賣掉部分，沒人找就收著、玩著。
　　馮：你是搞創作的，但很多搞收藏的人對專業不太懂，他們的起步可能沒有你這么順利。
　　張：可以慢慢地跟圈里人多學學，收藏多了也就懂了，關鍵是起步的階段。
　　馮：你比不懂的人有好多優越的地方，你覺得這些優越的地方表現在哪里？
　　張：我就不用考慮更多的了，我知道誰的作品有升值空間，一旦價格合適我直接花錢購買，也不會有后顧之憂。
　　馮：我覺得還有一個方面，一旦有人要買你的，他會認為你是搞創作的，你的眼力決定了你的藏品水平會比較高。
　　張：對，從我這買東西的人都知道我的這些都是好的。
　　馮：所以專業意識還是非常重要的。
　　張：非常重要，現在有錢的人很多，想投資的人也很多，如果干這一行，必須要學習一些專業知識。書畫是藝術品，藝術品跟任何商品都不一樣，汽車、房子越降價買的人越多，而藝術品越降價越沒人要。
　　馮：現在書法市場總是不如畫的市場好，你認為是什么原因？
　　張：上世紀90年代后期，我去香港辦書法展，閑時去了一趟香港云峰畫廊，與畫廊老板郭浩滿先生交談了很長時間。他的畫廊經營得很成功，像王明明、馮大中等國畫家的作品，還有一些油畫家作品賣得都相當不錯，而且價格也很高，主要是這些作品的創作周期長，一幅畫要幾天到個把月才能完成，而書法一天就能寫很多，因為量大，價格肯定不容易上去。
采訪后記  人們常說，“懂字的人不買字，買字的人不懂字。”可在書法界名聲日隆的張國輝在長期潛心于書法創作的同時，一直致力于當代書法收藏，他說，在收藏的過程中，既能借鑒別人的長處，又能讓自己感受到很多樂趣。雖然他反復重申，自己搞收藏只是緣于自己對書法的愛好，算不上真正的藏家。盡管如此，在二十幾年的時間里，張國輝收藏的當代名家精品數量已經具備了一定的規模，而他總共投入資金也不過是當初的幾百元，這不能不得力于他 “以收藏養收藏”的“滾雪球”式的收藏理念，這對一些收藏愛好者來說無疑有很大的借鑒意義，同時也告訴我們，書法市場不是有沒有潛力的問題，而是我們如何去培植，怎樣去開辟的問題。