在近日落幕的幾家春季拍賣會上，創造記錄的都是一些大尺幅的繪畫，像1870萬元成交的吳冠中《黃土高原》，尺幅為96厘米×178.6厘米；以1804萬港元創下中國油畫世界拍賣記錄的趙無極的《1985年6月至10月作》，尺幅為長10米，寬2.8米。于是乎，在藝術品投資領域流行的“名頭＋尺幅”的投資法，即大名頭加上大尺幅就是高價，也得到了印證。書畫投資難道就這么簡單嗎？

　　在今年香港佳士得春拍之前，有兩幅作品曾經引起過市場人士的廣泛關注，一幅是張大千的《贈李秋君山水》。這幅作品是張大千為紅顏知己李秋君而作，因此特別用心創作，高達3.5米，估價為300萬至400萬港元，但最終流拍。另外一幅是由陸儼少、吳琴木等名家合作的巨幅《毛澤東詞意》，尺幅達145.5厘米×360厘米，堪稱巨作，估價120萬至180萬港元，成交價也只有120萬港元。與這些“巨作”的受冷遇相比，一些小品則受到了市場的追捧。其中齊白石的《秋蟬》，尺幅只有22.3厘米×28厘米，估價為30萬至40萬港元，成交價達到了72萬港元。

　　很長一段時間以來，人們衡量一位畫家在市場上的地位，往往采用的是按平方尺的畫幅來計價，特別是在一些專業網站以及媒體的評論中，往往對于這個計價標準進行排序，以判斷這位畫家作品的市場趨勢。但書畫投資并不是簡單的“計算題”，而畫作的價值也不僅是一兩個因素就能判斷出來的。在上世紀90年代末，人們已經開始認識到這個誤區。一個最典型的例子就是1997年中國嘉德拍賣會上，齊白石的一幅《蒼蠅》只有9.7厘米×7厘米大小，經過激烈競爭，最后以19.8萬元成交。

　　書畫的價值究竟由什么決定呢？每個人都會有自己的答案，但從目前的拍賣市場上來看，“畫工＋熱點＋X”似乎是最能體現價值的公式。公式中的前兩者自然不用說，“X”是指不可預測的拍賣市場因素。在此次香港佳士得春拍中，這個公式得到了很好的體現，像吳冠中的作品，成交價既有300萬至400萬港元的，也有40多萬港元的。張大千的工筆《猗猗修竹》立軸，成交價達到了236萬港元。在拍賣之前，香港佳士得的高級副總裁、書畫專家江炳強就非常看好這幅作品，他說：“畫以李息齋寫竹法繪就的。眾所周知，其臨摹宋元明各家畫法頗多，深得藏家所愛。500年來各家畫風各異，但僅張大千一人能博而精。像《猗猗修竹》這樣工筆巨軸佳作恐怕僅此一件，堪稱是這一題材畫法的孤本作品。”最終的成交價也證實了這個觀點。

　　另外，光看名頭也不能決定作品的價值，中小名頭的書畫精品在此次香港佳士得拍賣會上，也深受市場歡迎。像陳年在1924年創作的《臨流撫琴》，成交價為1.2萬港元，而像申石伽、江寒汀等中小名頭的精品成交也十分活躍。可見市場熱點并不一定是由大名頭畫家帶動的，中小名頭的畫家也會有機會。