盡管是上百件民國油畫珍品的主人，但南京四方當代美術館館長李小山卻不能隨時隨地與它們面對面，“由于年代較長，過去又缺乏認識而疏于保護，這些民國老油畫現在必須放在恒溫恒濕的庫房中，每拿出來一次都會縮減壽命。”更多的時候，李小山只能一邊翻閱館藏油畫的照片，一邊這樣感慨。當真正意義上的現代油畫藝術在中國發展100年后，早期油畫作品的保護修復正越來越成為中國油畫收藏的瓶頸問題。
展館為老油畫重新裝修
李小山設在鼓樓的辦公室正被隆隆的裝修噪音包圍著，因為隔壁近萬平方米的展廳正在緊張地安裝設備、重新裝修。6月17日正式開館那天，館藏的上百件民國老油畫將在這里首次公開展出，這需要展廳保持24小時恒溫恒濕，就像在庫房中一樣。“這次設計的標準完全是參照歐洲博物館的。”李小山說，“恒溫恒濕能有效防止這些老油畫繼續衰老，目前我們能做到的只有這些。在歐洲，油畫是50年清潔修復一次的，按照這個周期，民國老油畫都到了修復的年齡，而國內這樣的技術尚不成熟。”
民國老油畫現狀不樂觀
民國老油畫是中國現代油畫藝術的源頭，具有重要的藝術和史料價值。2006年4月香港蘇富比拍賣上，常玉的《花中君子》以2812萬港元的價格創下了中國油畫的新紀錄，民國老油畫的價值可見一斑。然而早些年由于世人缺乏認識，存世老油畫的現狀不容樂觀。
李小山告訴記者自己親歷的一件事：南京某學校將劉海粟的一批油畫作品塞在廁所旁邊一個小儲藏室中長達數十年，無人問津，一次偶然開門，他意外發現劉海粟的一幅經典作品也在其中，由于長期暴露在濕霉的環境中，拳頭大小的色塊片片剝落。此次展出的作品中還有法國留學歸來的吳大羽作于上世紀30年代的《臉譜》系列，當年李小山幾乎是當廢紙買來的，畫像衛生紙一樣團成一團，盡管之后精心裝裱，但很多色塊剝落，畫已十分脆弱。
鎮館之寶欲赴法國修復
最令李小山著急的是四方鎮館之寶《月光下的馬》。這是上世紀三四十年代旅法油畫大師常玉的作品，畫面上一匹悠閑的駿馬被水銀般的月光籠罩著，靜謐而安詳。然而眼下這幅畫卻籠上了一層霉斑，而且霉斑是從畫布的背后一層層朝畫面擴散，這對油畫是最致命的內傷。“現在我碰都不敢碰，除了恒溫恒濕保存別無它法。”李小山說，前不久有媒體報道在法國專家指導下，徐悲鴻紀念館的22幅油畫歷時5年修復成功的消息，令他心中一動，籌劃著要將這幅畫送到法國去修復。“修復技術確實限制了民國老油畫的收藏和展示，甚至公眾對中國現代油畫源頭的了解。”李小山說，“畢竟將現存的每幅民國老油畫都送到歐洲修復是不現實的。” |
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