中國畫有一個掛的問題。掛畫者，用畫也。畫掛在哪里，也是一門學問。
二十多年前，我去考察剛剛落成的北京香山飯店，住了幾天，我看到這里的客房布置都是名家手筆。然而畫一只大老虎張口對著豪華的雙人床，總是讓人不安的。
以往，首都的大建筑里曾掛過不少名人字畫，然而許多大堂有它非常厚重的建筑風范：空間的高度，考究的材料，精心設計的建筑圖案等等都體現了他的分量與氣勢，特別是層層疊疊的雕花柚木線、凹凸有致的墻體結構，更顯層次的豐滿，在這樣一種室內環境里，宣紙上的一筆一畫就顯得十分單薄。從視覺而言什么“入木三分”、“筆情墨趣”、“水墨韻味”等等都不見了，一切被大環境所淹沒，這種壓不住就是掛畫的地方和被掛的作品配不起來。由此可見為了協調、得體，最終還是要突出整體，值得回味的地方，給人影響最深的是藝術品的形，而不是名。
古人掛畫、賞畫，形成中堂、對聯，拿在手里展玩的有冊頁、手卷，因為欣賞距離很近，所以紙質、墨韻、筆挫都成了欣賞的對象。文人畫則有更多的牢騷與清高，再加上幾句自鳴得意的詩句，點墨一大堆，飛白頭到底，掛在草屋里，看看畫里的隱君子，失意淡然，得意泰然。這大概是當時中國畫能帶給人類的高雅享受吧,美術作品最大的價值是欣賞價值和裝飾價值，在經受時間的考驗之后，才逐步顯示出它的收藏價值。一幅得體的畫，掛在自己的居室里可以陶冶心情，減少疲勞。掛在辦公室里可以舒適空間，激發思路。掛在酒店大廳里可以渲染氣氛，體現水準，而掛在首腦機關里，那就是民族精神了。 |
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