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藝術品市場上，名家字畫往往因一些附加因素而受到藏家的熱烈追捧，價格扶搖直上。像2002年秋季朵云軒藏畫拍賣專場，69件字畫成交63件，成交金額高達2400萬元，大大出乎拍賣行的意料，依筆者觀察，該場之所以創下佳績，主要原因是上拍的字畫附加值很高。從歷年拍賣的情況看，字畫的附加值大致有以下6種：
一是經過大收藏家、大結構收藏的字畫。如2001年上海敬華首拍會上，推出了海上大收藏家、鑒賞家錢鏡塘先生收藏的任伯年的精品《無量壽佛圖》，估加40萬——60萬元，該作吸引了各路買家涌躍競投，最后被香港收藏家張宗憲以123.2萬元收入囊中，高出估價一倍以上。這類現象在拍賣上屢見不鮮。記得1999年紐約佳士得拍賣，宋郭熙的《秋山行旅圖》格外引人注目，對該件作品是否郭熙的真跡，業內人士尚有不少爭論，但是，因其曾為大收藏家龐萊臣收藏，故各路藏家你爭我奪，志在必得，最后以143.25萬美元成交。2000年秋季朵云軒推出的上海人美藏畫專場拍賣會，上拍的41件拍品全部成交，創下100%的成交率和1180余萬元的成交額，許多拍品都是經過幾十個回合的較量方決勝負。其中趙伯駒（款）的《荷亭消夏》以233.2萬元成交，王振鵬（款）的《貨郎圖》以78.13萬元成交。這些作品之所以能拍出高價，主要是因為它們有大收藏家和大機構收藏的經歷，作品的來源相當可靠。
二是有大名家的題跋。如1996年秋季中國嘉德曾推出傅抱石的力作《麗人行》，此畫有現代大師級人物徐悲弘、張大千的提詞，珠聯壁合。更有趣的是，兩家從各自迥異的藝術觀和角度立論，徐氏持西洋審美意識，題曰：“此乃聲色靈肉之大交響，抱石先生近作愈恣肆奔放，渾茫浩瀚，造景益變化無極，人物尤文理密察，可謂爐火純青者非邪？余尚作畫中九友詩詠之云：門戶荊關已盡摧，風云雷雨靖塵埃，問渠那得才如許，魂力都從大膽來！”張大千則題曰：“古人論山水曠于無天密若地，先生以此秘入人物，開千年來未有之奇，真圣手也，勾勒衣帶如唐代線刻，令老遲所作亦當襝衽。”兩位大師評價之高由此可見。經過激烈競爭，這件作品終以1078萬元成交，2002年上海崇源首拍會上，有一幅吳昌碩的《碣石幽蘭圖》，畫面十分簡單，僅一塊石一株蘭。假若單是這張畫，其市場價只能在5萬元左右。可是，該幅作品裱上有張大千的長跋：‘打破有清三百年樊籬，另開新境……“由于兩位大師手筆集于一幅之中，且海內未見二幅，結果經19.8萬元拍出。此外，還有收藏家為了證明自己收藏的某件名家作品是真跡，會請著名的鑒定家或是畫家來題跋。如2002年秋季朵云軒拍賣會上，蒲華的《金竹圖》就有著名鑒定家謝稚柳的題鑒：“蒲華金竹圖軸。壬戌（1982年）之仲夏，壯墓翁稚柳。”該作最后以2.7萬元拍出。
三是作品曾出版發表過。一般來說，能夠被收入畫冊或是在媒體上發表的作品大多為畫家的精品或是代表作，這類作品一旦在藝術品拍賣場上露面，常會受到各路藏家的關照。以2002年上海敬華春季拍賣會為例，海派名家陸儼少的《溪霞晚紅》盡管尺幅只有二平方尺，但因該作著錄于香港朵云軒有限公司出版的《陸儼少書畫藏品集》而備受藏家的青睞和追捧，最終以11萬元被一藏家收購。海派名家陸恢的精心之作《嬰戲圖》由于著錄于《古代書畫科目第12冊》和上海文物商店出版的《海上名畫》，結果以30.8萬元拍出，創下陸恢作品的市場最高價紀錄，讓觀者驚嘆不已。
四是作品獲過獎。近幾年，隨著我國藝術品拍賣的日益火爆，一些獲過獎的名家字畫在拍賣場上也時有登臺。如天津青年工筆花鳥畫家賈廣健，他善于在自然、傳統、自我的交融中抒發“清新”的情感，善于在不為人注意的野花閑草中營造夢幻般的意境，從而使其工筆花鳥畫具有宋元繪畫的雅逸和生活的情趣。他的代表作《秋簌無聲》曾在全國美展中獲得銀獎。該作在2000年中國嘉德春季拍賣會上以27.5萬元的高價成交，令許多業內人士刮目相看。又如海上畫家徐子鶴，其作品在國內市場上一直沒有理想的價位，每幅一般在數千或萬元左右，2002年上海敬華春拍其在1954年創作的《防狼》，畫面上人物和動物畫得工整精細，與背景山水配合得相當和諧。該作曾在國內畫展中獲過獎，估價1.5——1.8萬元，以2.86萬元拍出，為近兩年徐氏作品佳績。
五是用紙、用料考察。在現代中國畫壇上，許多名家在創作時對用紙、用料乃至字畫的裝潢都十分講究。最典型的當推張大千繪制的《潑彩朱荷屏風》，大千運用了晚年最擅長的潑彩半抽象手法，并選用了泥金絹六屏屏風，用料非常講究，鋪足金泥于絹上，且是上世紀60年代末期大千委托日本“喜屋”特別訂造的，單是屏風就耗資2萬美元。整幅作品燦爛奪目、富麗堂皇，其亮麗處遠勝普通金箋者。該作在2002年蘇富比拍賣會上以2022萬港元成交，創近現代書畫的最高價。李可染用朱砂繪制過多幅《萬山紅遍》，一幅在1999年中國嘉德拍賣會上以407萬元成交，時隔一年，被榮寶齋拍至501萬元，兩度刷新李可染作品的最高記錄。2002年春季上海敬華拍賣會上，吳昌碩有一件石鼓文對聯與眾不同，其用紙并非一般的水墨紙本或金箋，而采用設色紙本，吳氏先在紙上畫翠竹、朱砂石、鐵骨紅梅及奇石，然后在上面寫上七言石鼓文對聯，可謂字畫一體，天造地設，使藏者既收對聯一幅，也兼得畫兩張。該作被上海敬華拍出了6.38萬元的好成績。
六是題材獨特。同一名家的作品，如題材獨特，賣價就高。像海派名家倪田，他的作品行情一直不太理想，每幅作品的市場價位徘徊在萬元左右。然而2002年他的一幅《鐘馗像》卻被上海敬華拍至3.08萬元；在同場拍賣會上，花鳥名家唐云的《鐘馗》也十分引人注目，盡管該作尺幅只有二平方尺，卻以4.18萬元拍出。在傳統觀念中，鐘馗能避邪、壓邪、驅邪，因而這類題材往往很受藏家的歡迎。另外，名家吉祥、稀有題材的作品也會受到藏家青睞。如海派畫家程璋的作品，一般每幅在萬元左右，而他的《三羊開泰》在2002年上海崇源首拍會上曾以3.08萬元拍出，取得這樣的佳績，主要原因在于這幅作品題材吉祥。又如1997年中國嘉德推出的齊白石《蒼蠅圖》，盡管畫面只有一張名片大小，但這只蒼蠅在白石筆下被畫得栩栩如生，十分可愛。此畫被拍至19.8萬元，轟動海內外。《蒼蠅圖》創天價，與題材稀有是分不開的。
字畫附加值的“含金量”值得重視，其價值大小要視具體情況判定，投資者和收藏者在實際運作中務必要多作比較。 |
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