| 陳佩秋 辛未（1991年）作 四季山水圖 （四幅） 鏡心 設色紙本 |
| 拍品號： |
CH200706010973 |
| 公司： |
北京華辰拍賣有限公司 |
| 拍賣會： |
2007春季拍賣會 |
時 間： |
2007-6-25 |
| 作 者： |
陳佩秋 |
年 代： |
當代 |
| 形 式： |
鏡心 |
質 地： |
設色紙本 |
| 尺 寸： |
尺寸不一 |
| 估 價： |
RMB：1,800,000-2,200,000 |
成交價： |
RMB：1980000 |
| 鈐 印： |
1.多樂、穎川、陳、陳佩秋印、秋蕊香室2.健碧、葽之、大樂3.陳氏、佩秋4.佩、秋、穎川
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| 款 識： |
（一）流水門前銀作帶，名花屋內錦為衣。壬午除歲前五日，健碧寫夏日山居圖，時在名都城。（二）路由白云起，春與青溪長。時有落花至，遠隨流水香，閑心向山路，深柳讀書堂。幽快每日月，清輝照衣裳。健碧。（三）辛未畫江亭初雪，健碧寫。（四）一帶長林送遠秋、高坡不見讀書樓。興來不覺衣裳濕，翠滴濃陰霧里收。健碧，高花閣。
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| 備 注： |
詩家有論曰“情動于中而形于言”；又云“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠”。私意以為，以此語論畫家的創作也極為妥帖。無論今古，惟有傾注了真感情的作品才足以打動觀者，而這種真感情則來源于畫家對自然物象的真眷戀、真關懷。陳佩秋正是以一種廣博兼愛的情懷去體察山川明晦、鳥語鶯啼。所以她筆下的諸多物象，如竹林幽鳥、蕉底棲鴨、山花爛漫、蘭若蝶影，無不呈現一股從畫家心間流淌而出的興旺向上的生命力；欣欣然、活脫脫，呼之欲出!誠如稼軒所言“—松一竹真朋友，山鳥山花好弟兄”。然而，這一切自然也得力于畫家高超的技巧。所謂技巧，就是駕馭筆墨能力的“難”，這種技巧的錘煉一則得自于長期寫生的探索，一則來自于傳統法度的浸淫。中國繪畫，頗重“取法乎上”。陳佩秋從藝之始，即能標唐宋之高格直溯畫源，于唐宋繪畫三沐三起之間猶能洞悉古人微妙處，故陳佩秋早年的花鳥畫和學古之作，即使放置于古人作品之列，亦莫能分辨。所謂能得古人之髓者，正是如此!
陳佩秋繪畫創作中另一值得注意的特質就是對色彩的大膽運用。談及這一特質就自然會涉及到中國畫的“革新”這一話題。中國畫傳統博大精深，而能為“透網鱗”者，實在需要極大的勇氣與過人之才能。平生不欲隨人后的陳佩秋自然不會滿足于在古人的門戶之中討生活。所以她很早就開始關注西方繪畫，試圖以西方繪畫的語言來充實自己的藝術創作。對于色彩的運用進行了極為大膽的嘗試與革新，畫中之敷色，如同詞之雅鄭，同樣是紅、黃、青、赭，善用者自然是增色添彩，不善用者則極易近俗，判若天淵。觀陳佩秋近期山水畫作，畫面構圖已比早期更為開闊。她并不以峰巒起伏、山勢變化來造成畫面的奇崛、險峻。而是以鋪陳之法，力求畫境的深邃厚重；以傳統筆墨點線為骨骼，而大膽采用西方點彩派與印象派用色之法，在色墨交融的極大對比之下，在色彩斑斕、光影迷離之間，為觀者洞開了一個新奇優雅同時又靜謐深邃的審美境界，凸現出無窮的生機活力。
昔謝稚柳先生曾有文論曰“中國畫是空間藝術，講客觀造型視覺形象；亦是時間藝術，隨欣賞而不斷給讀者以新的感受。不是純客觀描繪，是宣泄主觀情感，交流情感。欣賞者面對創造的自然之界，感受到作者的胸懷、氣度、情操、對藝術的理解和追求。”陳佩秋的藝術正是在古今中外的上下求索之中，在老而彌健的身體力行之中，使人感受到她吐故納新的雍容大度。
—摘自人民日報《吐故納新 雍容大度—淺論陳佩秋畫藝》 |
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